奏的双钩及強烈的色彩，正是张大千学习壁画之后的风格特点。

　　沈瑜从欣赏的角度，再次观察绘画，特别注意到，菩萨的男相脸部特征和佛手的处理。

　　北魏时期壁画中的菩萨是头戴宝冠，身上未披挂璎珞，也没有胡须，但非常明显的是男性的特征；到了隋朝、初唐，受印度犍陀罗艺术影响，菩萨造型则演变为身披璎珞，着彩带长衫，除了脸上有胡须之外，全身匀称如女相，到中、晚唐经过本土“经变”之后，菩萨已经拥有十足女相，脸上的胡须完全匿迹，站立的姿态也婀娜多姿起来。

　　这幅画再次印证了大千对初唐时期佛像艺术的精准研究和再现。

　　虽然历史准确性对画家很重要，但是，他凭借记忆作画，很有可能包含各种初唐绘画元素。

　　尽管已经确认这幅画是张大千的作品，但是沈瑜还是像麦克询问这幅画的收藏过程。

　　麦克告诉沈瑜，他从一位收藏家手中，买到的这幅作品。那位收藏家是从画家本人那里买到的。交易记录保存完整。

　　他把交易记录拿给沈瑜。

　　沈瑜看到了两次交易记录。特别是第一次交易价格并不高。

　　麦克看他盯着交易记录看，猜到了他的想法，解释道：“在1972年-1973年，张大千在加州的经济状况非常困难，当时他的画卖的并不很好，一幅4尺全开的作品，大概卖2000-3000美金，但是开销太大，这个时候他收藏的古代书画几乎全都卖光：《溪岸图》卖给了王季迁，剩下的八大山人卖给了王方宇，最后一本石涛册页卖给了赛克勒。”

　　沈瑜看完记录，问道：“这幅作品的价格是多少？”

　　麦克笑着说：“200万美刀。”

　　沈瑜听到这个定价，就知道麦克不想再拿出其他的古玩，想用这幅画作为交换的结束。

　　他试着讲价，但是麦克不肯降价。

　　这幅画非常好，但用这个价格入手，让他有些迟疑，麦克手中明显还有很多古玩，能多换一件是一件。

　　他再次看向绘画，默默衡量这个交换是否划算。

　　1972年，其时画家技法如琢如磨，已臻化境。此时所出之作，阳刚既胜，柔缛亦增；奔放斯练，并谨严精丽，一派秾粹堂皇，迥异时风，独树一帜，蔚然大家。

　　这幅画气度雍容华贵，敷色精丽，宝相庄严，尺幅巨大，是张大千敦煌题材中的精罕珍品。

　　沈瑜沉思半晌，终于下定决心。自己的博物馆，需要书画类的精品收藏。这幅画完全可以作为未来书画馆的镇馆之宝。

　　他有了决定，对麦克说道：“我同意，就按您说的价格。我用洛克威尔的作品和您交换选出的这些古玩。”

　　麦克笑着向沈瑜伸出手：“Ok，让我们完成交换？”

　　沈瑜说：“我也希望越快越好。”

　　双方回到客厅。迈克让工作人员将沈瑜选好的古玩搬了出来，只有罗汉床搬动起来特别麻烦。

　　麦克请来的鉴定师，开始检查沈瑜带来的洛克威尔的作品。

　　律师皮特和麦克的律师，已经正在起草交换的文件。

　　沈瑜和麦克边喝着咖啡边聊天。

　　交换协议完成，两个人心情都很好，聊起了对收藏的一些见解，也说起了各自的收藏经历。

　　麦克听坎迪丝介绍了画廊的情况，对沈瑜表示，以后会关注画廊的活动，如果有相关的需求，也会找艾米画廊。

　　等一切准备就绪，沈瑜和麦克在文件上签了字，交易顺利达成。

　　两个人向对方表示了祝贺，也向参与交换过程的人表示感谢。

　　沈瑜提出了告辞。

　　因为罗汉床搬动特别麻烦，麦克安排了车辆运送。

　　沈瑜一行人在停车场和麦克握手告别。

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