昆汀的这部《低俗小说》，采用的也是非线性叙事手法。
杀手文森特和朱尔斯去做任务杀人，差点被杀，这里黑人朱尔斯便觉得是上帝的旨意，意图退出。
与此同时，黑社会老大马沙与拳手布奇正在谈交易，而文森特意外开枪射杀了小混混马文，二人去吉米（昆汀出演）与邦尼的家，然后处理尸体。
之后二人去餐厅吃饭，遇到情侣劫匪，朱尔斯放下屠刀立地成佛，文森特依然走老路，苦海无边。
再之后是文森特和马沙妻子的故事，然后拳手布奇意外射杀文森特，最后布奇和马沙碰到，发生了一系列荒谬的事儿，两人重归于好。
这剧情简单梳理后，大概就是这么个故事。
可以说，按照正常叙事手法，这简直就是一部烂透了的犯罪电影。
但跟《疯狂的石头》一样，添加了非线性叙述，将观众对剧情的疑惑保持到电影结束。
那么这部电影就能华丽蜕变成一部意识流、后现代主意的经典。
可是问题来了。
怎么样拉住观众，让他们觉得打乱的故事不会无聊呢？
“我们就要在各种碎片镜头里，给大家带来很多有趣的台词！”
“观众一开始只是对这些台词感到好奇，等到最后，故事串联到一起后，大家才有豁然开朗的爽感，昆汀，你现在懂我的意思了嘛？”
经过沈浪这么一解释，昆汀看着沈浪的眼神仿佛是看到了一个天使。
说白了，沈浪不是在教他拍电影，而是教他玩电影。
同理，按照沈浪的建议来拍，这部电影就是在【玩】观众。
不准确的形容应该是拿捏观众，引导观众，屡屡冲破观众的惯性思维。
最后，这部电影将成为汪显声一般的【鞭妇侠】，对象不再是金丽丽，而是所有观看电影的观众，观众却从这种被虐中得到了无与伦比的高C！
沈浪指着电影剧本中的一段。
这里是文森特和朱尔斯，在接到马沙给的任务，去收那批货时，在路上的片段。
“比如这里！”
“你可以加一段台词，比如【巴黎的麦当劳也卖啤酒，你知道巴黎的足三两汉堡怎么叫吗？】”
“不是叫足三两汉堡吗？”
“不，他们用的计量单位不一样，他们都特么没听过这个名字！”
“那叫什么？”
“皇家起司堡！”
沈浪说完后，昆汀一脸懵逼地看着沈浪：“这段台词有什么深意吗？”
沈浪白了他一眼：“伱一个《低俗小说》，要什么深意？没有任何意思，就是两个人在车里吹牛逼！”
“这……浪，我感觉我脑子有点晕！为什么在电影中要加入毫无意义的对话？”昆汀皱眉道，“电影的台词，不能推动情节，不能对情节进行解释，不能抒情，那他还有存在的必要吗？”
“有，因为观众会习惯性地思考，巴黎的汉堡这
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